配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
同明度红绿并排为什么会发颤
红绿在明度接近时，灰度里几乎是同一块，边界只能靠色相突变来分，眼睛会来回补偿而显得颤动。先让一方明显变深或变浅，再用细窄中性色隔开边界。
冷色底上的灰字为什么容易读不清
冷色底会把中性灰字衬得发闷，灰字本身饱和度低，和彩色背景的色相差小，主要靠明度分开。先提高灰字与背景的明度差，再决定是否把字改成偏暖或偏冷。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
正文两侧留白不一样宽会怎样
两侧留白不等时，整列文字会显得向窄的一侧偏，长行尤其明显。先统一左右边距，再按标点和字形的视觉外沿微调；正文宽度本身不要同时频繁变化。
同组元素间距必须一样吗
同一组内间距应一致，组与组之间再拉开更大间隔；若所有间距都一样，读者无法判断哪些元素属于同一块，分组关系就消失。
标题与正文该共用哪条对齐线
多行文字左对齐最稳，标题与正文共用同一条左边线，读者视线不用重新找起点；居中排版只适合行数少、行长接近的短句。
同一组卡片间距不一致会暴露什么
间距不等的卡片，读者会把挨得近的当成一组，把远的分到另一组。分组意图与间距不符时，先统一组内间距，再用大出一档的间距隔开组与组，不要靠颜色补救。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
侧光从哪一侧来怎么判断
看画面里最亮的高光与投影：投影落向背光侧，高光偏向光源一侧。纹理清楚的一面通常是受光面，凹凸影子的方向与之相反；阴影边缘的软硬还能提示光源远近。
漫射光拍深色绒面为何看不出毛流
漫射光把绒毛的细影摊薄，深色又压低明暗差，毛流只剩很弱的丝光方向。要判断绒面倒向，可让光从一侧低角度斜擦，或稍提暗部；别在正面均匀光下断言没有纹理。
漫射光拍金属为什么没有高光
大面积柔光把金属表面的反射打散，亮点摊成一片，金属就少了硬边高光；想恢复质感，可加一盏小面积硬光，或让深色环境映在表面。
漫射光拍玻璃杯怎样看出轮廓
漫射光下玻璃杯没有硬高光，轮廓靠折射和背景亮度差。用深色背景时杯壁边缘出现亮线；用浅背景则靠杯底和液体阴影定形，别让整只杯子落在同亮度背景上。
顺光拍浮雕质感为什么会变平
顺光从镜头方向照过去，凸起背后的微小阴影落到自身后面，表面起伏没有明暗差，浮雕就看不出厚度。把光源移到一侧，让阴影横过来，纹理才显出来；颜色会随之变化，需重新看曝光。
侧光拍人像一侧颜色为什么发暗
侧光只照亮朝向光源的一侧，背光面靠环境反射补光，亮度低，颜色也容易偏冷偏灰；先给暗部补反光板，或对亮部测光并单独提暗部，别把整体饱和度拉高。
顺光拍白墙浮雕为什么没层次
顺光从机位方向打过去，浮雕的凹处几乎不产生阴影，白墙又缺少色差，起伏只剩很弱的明暗变化。要显出浮雕，应把光源移到侧面，或让光线斜擦墙面。
侧光拍织物经纬为什么更清楚
侧光斜擦布面，纱线凸起会投下细窄阴影，经纬的起伏被这些阴影勾出来；顺光把这些阴影压到纤维背后，布面只剩颜色。光位太低时影子过长，纹理反而乱。
读者评论
这类话题挺实用的，平时聊天都能用上。
这个说法我听过好几个版本了，这次算是最清楚的。
不太同意最后那段，但中间讲的确实有道理。
讲得挺直白，我这种小白也能看明白个大概。