今日爆料-反差学姐戴眼镜｜画面配色构图光线与排版四栏：组内间距压小、顶光前移成侧光减淡眼窝阴影

配色与对比

冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。

看背景色的明度而不是色相：背景偏亮用深色字，偏暗用浅色字。中等明度的彩色底两头都不够，可加半透明底衬，或把字加粗减少细笔画与底色的互相干扰。

浅色背景面积大时，主体若也偏浅，就缺少深色锚点，边缘和结构都立不住。给主体留一块明显更深的区域，或压暗背景一角，让明度差集中在一处，主体才落得下。

周围都灰时，一小块高饱和色会成为唯一焦点，位置比大小更影响视线。把它放在主体附近或视线起点，面积控制在一成左右；放在画面边缘会把注意力拉出画外，想弱化就降它的饱和度而不是缩小到看不见。

视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。

视觉设计

先看留白有没有内容支撑：上方留白大于下方时，下方需要有较重的色块或文字压住，否则画面往上飘。若上下都空又不对称，就缩小一边，或把主体移到中线附近。

看主体的朝向和留白要留给谁：人物或物体朝左时，左侧留出比另一侧更宽的空间，视线才有去路；四面等距的居中只适合主体本身对称、不需要方向感的画面。

按视线或动作方向判断：前方留白多于后方，人物才有看或走的空间；后方留白反而更大时，画面像把人往前推。正面静止、无明显朝向时，四周留白可接近，但仍要避开头顶贴边。

顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。

顺光拍纹理为什么显得平顺光方向与表面接近垂直，凹凸不投影，纹理只能靠颜色深浅区分。把光源移到侧上方，让每一道纹路投出短而浅的阴影，起伏才显现；阴影过长又会切断纹路连续性。
侧光拍金属为何高光容易过曝金属表面反光集中，侧光会在转角处留下很小很亮的高光，按画面平均亮度测光就会让这块过曝。对高光点测光并降低一档曝光，或用柔光布把光源放大，亮部才有层次。
漫射光下白色物体和浅背景怎么分开漫射光没有明显方向，白色物体和浅背景的明度又接近，边缘容易融在一起。把背景换成中灰或深灰，让物体轮廓有明度差；也可以在物体后方留一条窄阴影，但别把整体对比拉得太高，否则白色高光会丢细节。
阴天拍彩色物体为何容易发灰阴天光线均匀，物体表面缺少高光，颜色之间的明度差变小，加上天空和环境的灰调反射，彩色容易显得发闷。让主体靠近深色背景，或加一块暖色反光板，颜色才有落点。
顺光拍纹理为什么会显得平顺光从相机方向照过去，凸起和凹槽不投出明显影子，纹理只剩颜色差异，所以显得平。要显出凹凸，把光源移到侧前方，让每条凹槽至少有一侧变暗；同时保留一点正面补光，避免暗部糊死。