配色与对比
冷暖色、明度、饱和度和背景文字的对比。
低对比色块之间留白能补足区分吗
留白只把两块颜色隔开，不改变它们自身的明度和饱和度。远看或缩小画面时，色块仍会并成一片；应先拉开明度差，再用留白控制两块的间距和节奏。
画面色相一多为什么显得乱
色相越多，视线越要在多个色相间切换，找不到稳定的主色。先限定两到三种色相，其余层次用同一色相的明度和饱和度变化解决，别靠继续加颜色区分。
构图与留白
视觉重心、对齐、间距和画面中的主次关系。
多个卡片大小相近时主次怎么排
卡片大小接近时，先选一张放大或加重对比，让它占更完整的行；其余卡片缩小间距成组，与主卡拉开一段空白。只改卡片顺序，读者仍找不到入口。
正文两侧留白不一样宽会怎样
两侧留白不等时，整列文字会显得向窄的一侧偏，长行尤其明显。先统一左右边距，再按标点和字形的视觉外沿微调；正文宽度本身不要同时频繁变化。
同一组卡片间距不一致会暴露什么
间距不等的卡片，读者会把挨得近的当成一组，把远的分到另一组。分组意图与间距不符时，先统一组内间距，再用大出一档的间距隔开组与组，不要靠颜色补救。
并排两块间距相等为什么还分不清主次
间距相等只说明它们同组，不产生主次。让主块面积更大或明度对比更强，并让两块间距小于它们与组外内容的间距，分组和主次才同时成立。
光线与质感
顺光、侧光、漫射光对纹理、轮廓和色彩的影响。
侧光拍人像一侧颜色为什么发暗
侧光只照亮朝向光源的一侧，背光面靠环境反射补光，亮度低，颜色也容易偏冷偏灰；先给暗部补反光板，或对亮部测光并单独提暗部，别把整体饱和度拉高。
光线太硬时纹理阴影发黑怎么变柔
硬光光源面积小，凹凸背面的阴影边缘锐、里面接近死黑，纹理细节被吞掉。加柔光布或让光先打白墙再反射，扩大光源面积，阴影边缘变宽，纹理才留得住。
顺光拍白墙浮雕为什么没层次
顺光从机位方向打过去，浮雕的凹处几乎不产生阴影，白墙又缺少色差，起伏只剩很弱的明暗变化。要显出浮雕，应把光源移到侧面，或让光线斜擦墙面。
漫射光为什么让颜色更接近固有色
漫射光把光源面积放大，高光被打散，受光面少了反光染色和明暗断层，颜色更接近物体固有色；但反差低会让深色发闷，判断时仍要避开阴影和反光处。
漫射光拍金属为什么没有高光
大面积柔光把金属表面的反射打散，亮点摊成一片，金属就少了硬边高光；想恢复质感，可加一盏小面积硬光，或让深色环境映在表面。
漫射光下粗糙面为何还有细影
漫射光不是没有方向。大面积光源从多个角度把光送到表面，凹凸处的阴影被摊薄、边缘变软，但不会完全消失；光源相对物体越大，细影越弱，纹理更多靠色差判断。
侧光拍人像鼻影过重怎么减
侧光比过大时鼻影过重，先在阴影一侧用反光板或白墙补光，把亮暗差压到能看见皮肤细节，再把灯位稍微移向正面或抬高，别直接用正面光把立体感抹平。
侧光拍玻璃杯为什么出现黑边
侧光下杯壁把背景折射到一侧，另一侧形成暗线，轮廓因此比漫射光更硬。背景越花，黑边越容易被当成脏点；换纯色背景并让杯底离开台面，边线更干净。
读者评论
我妈那套老办法原来也有道理，回头得跟她道个歉。
有个小地方想抬个杠，不过整体还是支持的。
挺好挺好，希望以后能多讲讲这类生活上的事。
有点长，但看完觉得没白花时间。
感觉像朋友随口聊的，一点没有硬灌的感觉。